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第一百八十七章 具体阐述

  第一百八十七章 具体阐述 (第2/2页)
  
  旋即,张晓继续介绍道:“5.高音:邓莉君最厉害的技术就在于“高音弱唱”,即能用与自然声区说话般的力度和音色去演唱C5至G5的高音,弱声一直以来都是声乐(无论哪种唱法)中最难掌握的技术。也正是因为邓莉君高音区的弱声技术已臻化境,她经常被听惯了强声轰炸的乐迷们误解为“没有高音”,这着实令人唏嘘。”
  
  “6.音域:音域虽非邓莉君的强项,但也绝非其短板。邓莉君的声音可以唱到三个八度。80年代至今,大家对她的普遍印象是音域不广,一个八度多一点,没有高音。”
  
  “事实上,邓莉君是华语乐坛最早能在E5、F5的第二换声区用真混声连续咬字的女歌手(很可能没有之一)。感兴趣的朋友可以听听她18岁时演绎的《背新娘》,全曲很大一部分的旋律均集中在E5和F5密集咬字,直到10多年后,苏芮才在《搭错车》的插曲里大幅运用E5。邓莉君也是华语乐坛最早能在一首歌中唱满16度(即两个八度再加一个大二度,近两个半八)混声音域且音色音质无断层的女歌手之一。她的《Iveneverbeentome》全曲密集的D5弱混,结尾自然圆润地过渡至G5仍然保持与中低音统一的音色和不俗的连贯性,音质弱而不虚,弱而不散。《真夏的果实》亦是十足的16度。邓莉君是华语乐坛难得同时拥有LowC和HiC的女声。1984年起跟随不列颠皇家音乐学院、苏格南歌剧院的老师系统学习声乐时, 邓莉君用随身听录下了老师的LowC至HiC的练声片段,从此每次登台演出前都会从低音C(LowC)至高音C(
  
  HiC)反复练习三个八度的音区。”
  
  陈曦点了点头,也表示赞同:“对啊,邓莉君低音赏析,高音区C5~E5(年轻时可F5)邓莉君高音区B4~E6全展示
  
  正如姚峰、曹俊鸿和潘安邦这三位音乐人所说:她的声音听起来轻轻柔柔,但她的音域很宽广。”
  
  张晓顿了顿,说道:“7.唱腔和曲风对华语乐坛后辈的持续影响:可以毫不夸张地说,现在华语乐坛女声界你所能听到的80%的唱腔唱法都是邓莉君奠定的。
  
  总而言之,正如姚峰教授在访谈中所提到的:“邓莉君发声非常科学,值得我们学习的地方太多,前无古人,后无来者。”
  
  津市音乐学院声乐教授、美声青年歌唱家张岩也评价:从声音上说,除了受霓虹演歌的影响部分歌曲有喉颤外,她的呼吸、咬字共鸣、音域等各方面都是非常优秀的,是一位十分难得的艺术家,她对待歌唱艺术纯粹认真,是我们永远要尊重的艺术家。
  
  下面详解一下邓莉君歌曲的演唱要领:
  
  总体来说,邓莉君的唱法是以通俗为主,但她不是绝对的通俗主义,她的很多歌曲之所以优美耐听,和她在一些技术细节上兼用了民美及戏曲发声上的精髓密不可分。
  
  
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